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拉斐尔前派大师罗塞蒂的缪斯

拉斐尔前派大师罗塞蒂的缪斯

2019-06-20 10:29      来源:建筑vs艺术vs音乐      编辑:柳梦洁      浏览次数:3909

原标题:“女神”赞美者,拉斐尔前派大师—罗塞蒂与他的三位灵魂缪斯

提起拉斐尔前派艺术家,人们都会想到他们那经典的画风——面部特征立体、下巴突出、鼻梁直挺、头发浓密的女性形象。这是罗塞蒂笔下最具有代表性的女性形象,这些女性长得像男人、强壮且棱角分明。因此,罗塞蒂画中的女人被批评为“刚猛、高大、强势、高傲、冷漠无情”。


莉莉丝夫人

他们可能不了解的是,罗塞蒂画中的女子是“超越了生命”的女神,他通过她们的形象暗示自身的经历,表达她们对生活的理解。罗塞蒂是一个“柏拉图主义者”,他喜欢创造美丽、强大的女性形象,并给她们披上宗教的外衣。然而,这也不能说明在他生命里的女性,真的被他如此珍视和崇拜过。他与伊丽莎白·希达尔结婚,传言中他与芬妮·康福思有私情,并且他还与好友威廉·默里斯的妻子简也有过情感纠葛。

但丁·加百利·罗塞蒂

但丁·加百利·罗塞蒂 1828 年出生于英国伦敦,他的父亲是流亡的意大利学者,妹妹是诗人克里斯蒂娜·罗塞蒂,弟弟是画家威廉·麦克斯·罗塞蒂,和他一样是拉斐尔前派的三位创始人之一。


罗塞蒂

从小罗塞蒂就对文学很有兴趣,希望将来能成为一个诗人或是画家。罗塞蒂从国王学院毕业后,就进入皇家学院学习,但很快他就对那种学院派艺术厌烦不已,转而向福特·马多克斯·布朗学画,希望能学习用色彩表达情感的秘密,但还是徒劳无功,直到他遇到亨特,才逐渐形成他成熟的画风。

在这个阶段,他除了醉心于莎士比亚、歌德、司各特、爱伦坡,以及布莱克等人的作品外,同时也对中世纪的意大利艺术痴迷不已。20 岁那年,罗塞蒂和亨特、米勒等人,还有弟弟威廉一起筹组了拉斐尔前派。

他们主张在文学艺术上,要师法意大利画家拉斐尔之前,文艺复兴早期及中世纪的文艺精神,反对当时苍白无力、毫无内容的形式主义的学院式艺术。拉斐尔前派的艺术特征是取自大自然,注意细部的描绘、情感丰沛而真挚,带有象征主义和神秘主义的宗教色彩。


圣母领报

罗塞蒂自从展出《玛丽少女的时代》,还有在皇家学院展出他独立创作的《圣母领报》,受到无情的批评声后,他就决定不再公开展出作品。

罗塞蒂在文学和艺术上的发展都深受他生命中的大事所影响,尤其是 1862 年,他的妻子伊丽莎白的过世,带给他很大的创痛,不仅写下了大量的诗稿,他还将伊丽莎白想象为但丁所爱恋的女子(贝阿特里奇),因此创作了许多作品。

他在画作中,流露出独特、温馨、柔美的特质,还深深影响着象征主义运动,他的绘画创作题材几乎都来自但丁和中世纪的传奇文学,具有浪漫主义的幻想风格。

伊丽莎白·希达尔

伊丽莎白·希达尔是一个有抱负的诗人兼画家,1849 年,她作为模特进入拉斐尔前派的圈子。她给好几位画家当过模特。她曾为米莱斯的名画《奥菲利亚》(在莎士比亚戏剧《哈姆雷特》中,奥菲利亚是哈姆雷特的爱人)担任模特。为了再现一个溺水的女人,她不得不躺在一个加满水的浴缸里(浴缸下面用灯加热)。可是,当她坐进去时,加热的灯熄灭了,伊丽莎白躺在冷水里面浑身冰凉透了,她因此得了重感冒。



奥菲利亚

1851 年,伊丽莎白第一次给罗塞蒂当模特,罗塞蒂被她的一头红发所深深着迷,丘比特之箭早已射向他的心灵,他已经情不能自已。当时伊丽莎白的追求者很多,但凭着一双能写出撩人心扉的情诗的双手,罗塞蒂俘获了女神的芳心。并从此展开了他们爱恨纠缠的半生。



挚爱

情到浓处,罗塞蒂为她作了一幅名为《挚爱》的画。画面中,被众人簇拥的伊丽莎白抛却了惯常的忧愁,画家的缱绻深情仿佛投射在了她温柔的脸上,显出的淡淡红晕。

但伊丽莎白不是一个简单的模特,她与罗塞蒂交往后便常常跟着他一起赋诗作画。当时,拉斐尔前派最重要的支持人,艺术评论家罗斯金就发现了她的才华,甚至认为她比罗塞蒂更有艺术潜质。


维纳斯

伊丽莎白性格比较保守,有着少女般的矜持和羞涩,她身体纤弱,并且总爱生病(可能跟那次在凉水中浸泡有关,导致抵抗力下降。),并因此疏远上流社会。50 年代中后期,她的健康状况已经恶化到无法恢复的状态。罗塞蒂犹豫了很久,终于在 1860 年与她结婚。次年她生下一个死胎,再往后一年,伊丽莎白因为鸦片使用过量而去世。



贝阿特里奇

《贝阿特里奇》是罗塞蒂最知名的作品之一。浪漫的爱情一直都是罗塞蒂画作中和诗里的主角,在伊丽莎白去世后,他变得意志消沉,同时在画中也呈现出阴郁朦胧的形态。

伤心的罗塞蒂将她和她的所有诗稿都埋葬,但她的脸,却因罗塞蒂的画《贝阿特里奇》(贝阿特里奇为但丁的爱人)而永存。这幅画象征着罗塞蒂对她的爱,还有他为她创作的数百幅素描和其他画作,都创作于他们在一起的短暂的时光中。

芬妮·康福思


芬妮与博伊

与他早年只痴迷画伊丽莎白不同的是,19 世纪 50 年代中后期,罗塞蒂对女性的态度发生了转变,变得更为复杂——这源于他遇见了另一个女人,芬妮·康福思。自伊丽莎白去世后,许多人看到芬妮在罗塞蒂租的房子附近游荡。而在他的画作里,芬妮已经取代了死去的伊丽莎白。早期的艺术史学家们认为她是妓女,也是罗塞蒂的情妇。但后来的研究认为这纯属猜测,他们认为芬妮只是罗塞蒂毕生的好友。


莉莉丝夫人

芬妮是罗塞蒂许多著名画作中的模特,包括《蓝色凉亭》和《被亲吻过的嘴唇》。这 2 幅画都包含了文学价值与象征意义,画中的芬妮象征的不仅是在他生命中的一个靓影,也是许多其他男性心中的靓影。此外,《莉莉丝夫人》(传说中亚当的第一任妻子),罗塞蒂也是照着芬妮的脸所画。

简·默里斯


Aurea Catena

在罗塞蒂所有的缪斯中,简在他的画作里留下了最突出的印记。她也是他创作高峰期的灵感来源。简是在 1858 年和威廉·默里斯恋爱的,后来,简曾对她的情人威尔弗里德说,她从未爱过威廉·默里斯,她之所以嫁给了他,只是因为他是一个很好的支持者。她可能更喜欢罗塞蒂,但那时罗塞蒂已经和伊丽莎白在一起了。


左:Dante Gabriel Rossetti, Reverie, 1868, Ashmolean Museum, Oxford, 右:Jane Morris, 1865, photograph, Victoria and Albert Museum, London

简是在 1857 年与罗塞蒂相识,但直到 1865 年,即在伊丽莎白去世后第三年,她才成为罗塞蒂长期的模特。

到 1870 年时,简和罗塞蒂的恋情对所有人来说都太明显了,威廉·莫里斯也发觉了。但他们三人都不希望这件事被公开。威廉·默里斯甚至和罗塞蒂一起租了一幢庄园,然后他就去冰岛做研究了,让简和罗塞蒂、还有他们的孩子呆在一起。


Dante Gabriel Rossetti, La Pia de’ Tolomei, 1868-81, Spencer Museum of Art, University of Kansas

不过,一旦他们的恋情被公开,他们恐将面临强大的舆论压力,以及如潮水般的批判。无论罗塞蒂名气多大,他都无法应对这种批评。为了避免丑闻败露,60 年代后期,他甚至不再公开展览他的画作。长期在这种恐惧与担忧下的生活,使罗塞蒂的精神状态几近崩溃。他试图像伊丽莎白一样服用鸦片自杀。尽管后来被救了,但他依然沉迷在镇定剂中。同时,他还大量饮用威士忌来治疗他的失眠症。

1875-1876年,罗塞蒂住在奥尔德威克旅馆里,简花了很多时间陪着他,只在在圣诞节时才回自己家。在这期间,简发现罗塞蒂已经对镇定剂上瘾了,并形成了强烈的依赖。在1877 年,罗塞蒂第 2 次重度精神崩溃后,他们都意识到两人不可能有未来,当热情冷却下来,就变成了一种相互同情的关系。

后来有人曾问简是不是很爱罗塞蒂,她回答说:“刚开始是的,但并没有持续很久,爱的时候确实特别温暖。但当我发现他企图用药物自毁,而我做什么也阻止不了他时,于是我就离开了他——因为我还要考虑到我的孩子……如果你认识罗塞蒂,你也许会和我一样爱上他,他也会爱你。所有认识他的人都愿意为他献身。他很特别,他和所有的其他男人都不一样。”


白日梦

简在罗塞蒂去世的前一年(1881年),仍在给他当模特。他把她画进了著名的肖像画《布鲁纳·布鲁内斯基》和《白日梦》中,但人们最喜欢的是他以简为原型创作的《普罗塞尔蓓娜》,她是罗马神话中的珀耳塞福涅——众神之王宙斯与农业女神德墨忒尔的女儿,被冥王哈迪斯绑架到冥界与其结婚,成为冥后。每年春节,她会回到大地,将春意盎然带回人间。——画的含义就和模特本人的经历一样耐人寻味。

晚年,罗塞蒂深受躁郁症的侵绕,1882 年逝世于英国肯特郡。


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